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“炫耀什么，”许鸣鹤幽怨地说，“靠音源的歌手每次回归都不能确定成绩，小心一点是我的错吗。”朴智敏&曹承衍：“额……”
“还有日本那边喜欢的是‘不一样’，我一定要做得’不一样’是不是太刻意了？”许鸣鹤说。
曹承衍：“这种状况是不是有点像是……躁郁？”
话被打断的许鸣鹤：？
曹承衍：“你刚才本来想说什么？”
许鸣鹤：“流行的风格我也写过的……”
曹承衍&朴智敏&vernon：“………………你就是在炫耀。”
单看对话是许鸣鹤被“集体声讨”，但这样的话能说出口，证明这只不过是私下的玩闹而已。社会生活归社会生活，想要拉近距离的话，仅靠礼貌是行不通的。作为音乐人，许鸣鹤展现出的是强大的决断力和行动力，但工作之外，她会刻意展现自己担心和犹豫的一面，让自己看起来还像是个鲜活的年轻人——反之，如果需要的话，她也可以把这些情感藏起来。
至于她这样的表演在真·二十代看来是什么效果，许鸣鹤就要依靠一些性格比较坦率，又没有太多利益纠葛的朋友们的反馈了。
“说真的，我私下这么说真的很讨厌吗？”许鸣鹤收起笑容，说。
“看听到的是谁。”曹承衍说。至少他和朴智敏不算是小肚鸡肠的人，这点许鸣鹤也知道。
朴智敏：“你要是加入MOLA ，就不讨厌啦。”
曹承衍：“！！！对啊！”
“对什么对，”许鸣鹤哭笑不得，“创作的话，只要你们不嫌我说话不好听。”
朴智敏所说的MOLA ，是由朴智敏、曹承衍、姜炯求这些翰林同学line出于爱好共同构建的一个一起玩音乐的crew ，在seventeen出道的vernon后来也成了成员之一，因为是出于爱好的兴趣团体，团建不规律，也不刻意在这方面做什么营业，大家都轻松地做点与音乐相关的事情而已。
许鸣鹤一过来，他们自己也不写歌了，美其名曰“你肯定会觉得幼稚”。
“幼稚怎么了，这世上还有儿歌呢，音乐可以代表任何人任何时期的任何心态。”
曹承衍：“那《 skit 》代表了什么时候？”
“那个……”许鸣鹤语塞了两秒钟，“一个状态不好不坏的时期的模糊想象。”
除了讲自己的事，许鸣鹤也不好找到话题，在音乐创作上和这些人聊到一块去，朴智敏是取向有点差异，vernon那就更明显了——“seventeen的歌曲要能够被十三个人演绎，还能配上十三个人的编舞，我的作品重点是要能够通过乐器演奏出来”，而不是把那些能够弹出来的只能用电脑合成的音效都录到音轨里，乐队的现场又不能放伴奏带，打歌节目上为了省钱而假弹除外。
“你没听过vernon自己录的歌。”曹承衍说。
许鸣鹤真没听过，但这话她能接上：“这不影响——因为seventeen发展得很好。”
组合发展好的时候，从哪个角度上讲，成员都要掩盖自己的特色。
组合发展得不好的话，成员就更有可能自由发挥，死马当作活马医嘛——像曹承衍那样的情况就是。
事实上许鸣鹤今天也没什么灵感，不过她在写歌上一直很沉得住气，毕竟用来搞音乐的时间一直远远多于用来创作和演绎自己作品的时间，她从来没有急于产出本身。
“急也不会有灵感，”真实归真实